古代漆器鑒賞——漢代漆器的復雜工藝

漢代漆器,在戰國時期生產的基礎上達到了一個鼎盛時期。漢代的髹漆器物,包括鼎、 壺、鈁、樽、盂、 卮、杯、盤等飲食器皿,奩、盒等化妝用具,幾、案、屏風等家具,種類和品目甚多,但主要是以飲食器皿為主的容器。


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另外漆器還增加了大件的物品,如漆鼎、漆壺、漆鈁等,并出現了漆禮器,以代替銅器。漢墓出土還有漆棺、漆碗、漆奩、漆盤、漆案、漆耳杯等,均為木胎,大部為紅里黑外,并在黑漆上繪紅色或赭色花紋。

 

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漆器工藝是我國勞動人民杰出的創造。我國用漆,是歷史最悠久的國家,據戰國文獻就有舜作黑漆食器,禹作祭器內髹朱漆的記載。繼秦代暴政,被農民起義推翻,代之而起的西漢,為了鞏固統治政權,實行了“休養生息“的政策,人民能夠安定地從事勞動,社會經濟文化得到了高度的發展。

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輕巧方便華麗的漆器,在秦漢貴族豪門生活用具中占著重要的地位,它進一步取代了青銅器,使用范圍更加擴大,統治階級為了滿足生活上的享受,對漆器工藝,不惜財力人力,把它裝飾的更為華貴。

 

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漆器主要有木胎和夾胎兩種。也有少數為竹胎。木胎的制法有輪旋、割削和剜鑿、卷制3種,不同器形分別采用不同的方法。夾胎是先用木頭或泥土制成器型,作為內模,然后用多層麻布或繒帛附于內模上,逐層涂漆,干實以后,去掉內模,便剩下麻布或繒帛的夾胎,這便是所謂“脫胎法”。

 


漆器上施花紋,有下列幾種方法:

1.漆繪:用生漆制成半透明的漆液,加上各種顏料描繪于已經涂漆的器物上,色澤光亮,不易脫落,大多數漆器的花紋都用此法繪描。 

2.油彩:用油汁(可能是桐油)調顏料,繪描于已涂漆的器物上,所繪花紋因油脂年久老化,易于脫落。

 

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3.針刻:用針尖在已經涂漆的器物上刺刻花紋,稱為“錐畫”;有的器物在刺刻出來的線縫內填入金彩,產生了類似銅器上金銀錯的花紋效果。

4.金銀箔貼:用金箔或銀箔制成各種圖紋,貼在器物的漆面上,呈現了類似“金銀平脫”的效果。紋樣的特點是細致而流利。

 

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5. 堆漆裝飾法:長沙發現的西漢大墓漆棺上的花紋,都是用濃稠的厚顏料堆起,玉壁上的渦紋和花紋上的邊線,都是用特制的工具將厚顏料擠出作為鉤邊線和渦紋,高出一層顯出浮雕效果,“識紋隱起”系屬堆漆技法之一。這是前所未有的重大發現。在兩千年前就創造出這種堆漆的表現技法,說明漢代的漆藝已極精妙。


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西漢中期以后,流行在盤、樽、盒、奩等器物的口沿上鑲鍍金或鍍銀的銅箍,在杯的雙耳上鑲鍍金的銅殼,這便是所謂“銀口黃耳”或“器”。有些漆器如樽、奩和盒的蓋上常附有鍍金的銅飾,有時還鑲嵌水晶或玻璃珠。

漢代漆器的紋樣以流云紋、旋渦紋、變形蟠蠡紋、菱格紋和飛禽走獸辟邪為主,色彩多為紅黑二色相間,或用朱、青,或用朱、金彩繪,強烈大方。


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人物畫多一孝子故事和神仙羽人為當時的題材,有的描繪神仙或飛廉,并配以鳥獸在流云中奔馳之狀。線條流動,有如行云駕霧遨游太空。

這類題材與漢代墓室,享堂的畫像石、壁畫、畫像磚之類的題材大致相似。它同樣是一種神仙升天思想的反映。

 

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西漢前期的漆器,花紋富麗而繁復;東漢的漆器,花紋比較簡素。從西漢中期到東漢,少數漆器的花紋是神仙、孝子及其他以人物為主的故事畫。

 

對于漢代漆器乃至古代漆器的鑒定,常使用如下方法:

第一種方法:用手掐的方式感受漆器的軟硬程度以鑒別漆器的時間長短

第二種方法:用嗅覺鑒別,好的漆器有撲鼻的芳香。   

第三種方法:鑒別漆器的斷紋,漆器的歷史時間長斷紋會自然產生,不具有規律性而新作的漆器也可以出假的斷紋,假的斷紋是成規律性的。

第四種方法:根據各種漆器工藝的變遷、各朝漆器特征和漆器判斷:唐代漆器主要是平脫、剔紅,犀皮開始萌芽;兩宋盛行一色漆器,純黑最多,無紋飾,還有的漆器是堆漆與鑲嵌、

戧金與填漆相結合;宋代漆器表面烏黑而且沒有光澤,上有細碎的段紋,象人手上級開的裂紋,所以叫手皴紋,又叫牛毛紋。元以剔紅、剔犀、戧金為最精;至明清兩朝各種方法齊備,以剔紅用得最多,其次是雕填。明代漆物表面略有光澤,但仍呈灰暗,有蛇腹紋,也有手皴紋。清代雕漆至乾隆時代更加齊備,器物品種增多,用得最多的是蜜金銅飾,其他如畫琺瑯、嵌琺瑯、鐫玉、雕牙等也常與雕器用在同一器物上。刀工鋒棱畢露,更加追求精細纖巧的效果。康熙時的漆物有光澤的多,沒光澤的少,段紋與明相同,但有的毫無段描漆漆器工藝在經歷了戰國、秦漢發展高峰之后,這種工藝已經走向了它的低谷期。到了明清時期,明代的比如說果園廠,御用間,以及清代的造辦處,又開始制作這種工藝品。

用以上四種方法基本可以判斷漆器的真偽和年代。

 

總之,漆器收藏由于存世量較少,制作工藝復雜,藝術價值高。對收藏愛好著來說是不可多得的佳品。

 


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